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二孩来了师资咋了“产假式师资缺口”如何解?

2019-08-21 23:24 来源:大公网

  二孩来了师资咋了“产假式师资缺口”如何解?

    “这样看来我们就是顺势而为了。有些也是长期发展态势的自然延伸。

2017年,亚洲贡献了全球约60%的经济增长。  而通过对自媒体平台监测发现,参与讨论、互动较多的网民以保定市民、河北省的网民为主,意见领袖和专家学者发声较少。

    如今,这里早已不是当年的街巷景象。  尽管任重而道远,作为诞生在全球最大的制造业国家的全球最大的碳排放交易市场,中国的“国家碳市场”仍将成为全球节能减排的一个标杆性的练兵场。

  首先,这个文本在整个文学史上有不可撼动的地位和价值。  舆论也直言不讳地提出了质疑:“说实话,自从13号发布新闻以来,我还真不知道这个决策到底对于老百姓有什么实质性的好处,除了户籍含金量略微提升,进入中心城区限制降低,还有什么?”  还有什么?这确实是下一步需要明确和细化的内容。

真正实现贫困人群“有钱挣、有书读”。

    老装备的新能力  地面防空兵部队是解放军最重要的兵种之一,是新中国“空疆”的直接捍卫者。

    就治疗而言,刘燕荣建议,如果是肥胖造成的,首先到正规医院的营养科,在医生的建议下进行减肥,然后找五官科排除鼻部咽喉局部的问题。《世界是平的:21世纪简史》一书出版后其影响力更是大增。

  但基础研究最终都会转化成应用成果和福利,只不过是时间长短问题。

    不久前,“雪龙”船进行我国首次南极阿蒙森海综合调查,邓文洪随船从物种多样性、种群数量和分布模式等方面对这一海区的鸟类和鲸、海豹等哺乳类动物进行调查。由于社会政治的变革,它在上世纪50年代转为民用,成为橡胶厂、电视机厂的车间……  2007年,它被文物保护者发现时,已破败不堪。

    真实、立体、全面,从何而来?就要跳出现象看本质,就要“兼听则明”,就要多信源听取各方的意见……  每次调查都是一次体力、脑力的高强度训练,既要行万里路,也要破万卷书,反复研讨资料,平衡各方观点,比如提“恢复高铁设计时速”,我们既说了正方观点,也说了反方观点。

  独立建国后,由于各自的政治原因作出了新建首都的决定。

  “冰花男孩”“学区房”……这些热点恰成为这一社会焦点的某种折射,其背后是基础教育的地区、区域、校际之间的不平衡。伴随着经济的发展,水资源短缺问题日益突出。

  

  二孩来了师资咋了“产假式师资缺口”如何解?

 
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艺术期刊停刊终点还是起点 纸媒又该走向何方?
2019-08-21 09:24:17  来源: 光明日报
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  近日,艺术圈中两本专业杂志《芭莎艺术》和《新视线》相继在7月底停刊,而就在几个月前,《芭莎艺术》的官方微信还宣布,目标直指“中国第一美学网站”。理想和现实的差距如此之大,让不少圈内人士感叹:艺术纸媒的“冬天”就要来了。

  在纸媒被新媒体不断冲击的当下,艺术类刊物因其小众性和专业性,更呈现出艰难而复杂的生存状态,新世纪以来,一系列艺术杂志陆续停刊。艺术何为,纸媒又该走向何方?

  艺术期刊的“停刊之痛”

  回溯到20世纪80年代,国内的艺术刊物只有寥寥几家。以《美术思潮》《中国美术报》和《江苏画刊》为代表的“两刊一报”以及《美术》《画廊》等官办刊物“一统天下”。而到了世纪之交,这一格局开始发生变化,伴随着市场化潮流的逐渐深入,民办刊物大量涌现。

  “世纪之交,《现代艺术》和《新潮》这两本重要的艺术媒体创刊,只是没想到两者都非常短命。”中国艺术研究院副研究员祝帅介绍说,两本期刊在当时可算是行业标杆,却在2002年和2004年相继停刊。此后,停刊的还包括《视觉21》《艺术财经》,以及准艺术性质的《外滩画报》《瑞丽时尚先锋》等。

  祝帅认为,民营艺术期刊承担着信息传播者的职能,而这一职能今天已经被新媒体所取代。此外,内容上的高度同质化、接受者的锐减也是原因之一。

  “紧盯发行量是死路一条”

  在《音乐研究》副总编陈荃有看来,当代艺术期刊的生存困局,恐怕还要归咎于运营思路的踯躅不前。“从一开始靠发行盈利,到后来接广告,再到现在网络媒体铺天盖地,盈利的渠道越来越多样化,期刊的生存环境一直在变。如果还是老一套思路,自然难以为继。”

  “散”“弱”“小”——这是陈荃有对当前艺术期刊的形容。由于艺术期刊的主办方大多各自分散,互不隶属,难以形成独立的新媒体平台,因此不得不借助于“知网”“万方”等大型中间商进行传播。然而,太小的话语权让这些“内容提供者”实际成了供给链条上的“弱势群体”,利益分配的不平衡成为常态。

  “由于利润薄弱,一些杂志被迫形成了收费办刊等非正常惯例,勉力维持。国家社科基金也会资助一些期刊,但其中艺术门类的数量极少。”陈荃有认为,艺术期刊想要摆脱困境,一是要形成合力,建立一个更大的平台和市场;二是要转变办刊方式,增加培训、读者活动等多渠道的运营方式,而非自困在“纸媒时代”。“如果仍然只盯着发行量,那只能是死路一条。”

  中国传媒大学音乐与录音艺术学院院长赵志安也认为,传播介质的改变是时代发展的必然,无须恐慌,从业者应该努力去适应。就像实体唱片业尽管衰落,数字唱片业却开始勃兴。“技术变了,介质变了,但我们所喜爱的内容却是不变的。”

  冬天里也有新芽

  艺术期刊停刊之际,对艺术的质疑之声也不绝于耳,尤其对当代艺术的负面评论纷至沓来。但在赵志安眼中,这根本是两码事。“纸媒发行量的降低,不代表阅读量的减少。事实上,现在我们的很多文章被阅读的地方是在网上,读者对艺术的兴趣和需求一直很强烈。”

  陈荃有以《音乐研究》为例,论证了网络时代读者阵地的转换。“从曾经上万册的发行量,到如今两三千册,但影响力不降反升,这就是媒介转换的有力证据。纸媒现在更多是‘公共订货’,而‘个人订货’几乎全涌向了网络。”

  赵志安进一步分析,即便在艺术期刊内部,也并非铁板一块。艺术类刊物还分学术类、大众类等,而学术期刊往往有固定的读者群,专业的评委团,发行相当稳定。大众类的期刊即便停刊或减产,内容上却并未遭受革命性的打击,依然具有创造潜力。

  “接连关张的确有纸媒生存前景的问题,但我觉得这更像是个例,与相关媒体的自我经营和定位方针有关。”谈及艺术期刊,自媒体公号“潮人谈”的负责人唐若甫显得更为乐观,他指出,就在纸媒陷入困顿之际,上海恰恰诞生了一本依靠众筹出版的艺术季刊《橄榄古典音乐杂志》。“共性中也有个性,寒冬里也有新芽。”(记者 鲁博林)

  原标题:艺术期刊停刊,终点还是起点

 
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(责任编辑: 刘艳丹 )
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